Röportaj: Steve Matteson
Steve Matteson'un çalışmalarıyla yakından tanıştığınız için iyi bir şans var, büyük ihtimalle günün büyük bir bölümünde karşınızda.
Muhtemelen 21. yüzyılın en etkili tasarımcılarından biri; en ünlü başarısı alkışlandı Sans'ı aç, Orijinal olarak Google'ın kurumsal yüzü olarak tasarlanan bu şimdi de WordPress gösterge panosunun seçilmiş yazı karakteri.
Rochester Teknoloji Enstitüsü'nden mezun olmak 80'lerin sonunda Matteson taşındı Tek tip QMS üzerinden bulundu Ascender Şirketi ve daha sonra 2010 yılında Creative Type Director olarak Monotype'a geri döndü. Yol boyunca, Google Android, Microsoft Windows, Microsoft Xbox ve Xbox 360, John Deere ve Hilton Brands gibi müşteriler için düzinelerce markaya özel yazı tasarladı.
Dünya çapında şirketler ve konferanslar tarafından çok talep edildiğinde, Steve bizim için bazı soruları yanıtlamak için yoğun programından zaman ayırmak için yeterince nazikti:
{$lang_domain} : Sık sık 'Amerikan' tipi tasarımcı olarak tanımlanır. Kendine özgü bir 'Amerikan tarzı' tipi tasarımın olduğunu hissediyor musunuz? Ve eğer öyleyse, nasıl karakterize ederdiniz?
Steve Matteson: Özel ilgi alanım (tarihsel olarak), II. Dünya Savaşı öncesinde tasarlanmış olan yazı dizilerinde. Özel basın hareketi, güzel bir zengin tipografinin saygıdeğer bir günüydü. Belki de bu döneme ilişkin zaman dilimim - ve özellikle de Goudy'im - varlığımın “Amerikan” olarak kategorize edilmesine katkıda bulunuyor.
WD: Frederic Goudy'nin çalışmalarına çok fazla zaman ayırdınız. Truesdell 90'lı yıllarda yazı tipi. Baskı için orijinal olarak tasarlanmış sayısallaştırma yazı tiplerinin en zor yanı nedir?
SM: Günümüzün üreme süreçlerinde en az mürekkep sıkıntısı olmaması gereken çok sayıda zorluk var. Ayrıca, günümüzün grafik tasarımcılarının talihsiz 'tek bedenine uygun' bir zihniyeti vardır, bu da bir yazı tipinin her zaman seçtikleri herhangi bir boyutta iyi görüneceğini varsayar. Pek çok dijital tip, kullanılmaları amaçlanmayan boyutlarda garip veya rahatsız görünüyor. Yaptığım bazı canlandırmalar bazı mürekkep sıkışmalarını içeriyordu, bu yüzden gerçek çizimleri sayısallaştırmaya kıyasla biraz 'yumuşak' görünüyorlar. İki farklı yaklaşım, sonuçta çok farklı sonuçlar verecektir.
Truesdell, öpücük izlenimi tekrar kanıtlarından dijitalleştirildi ve 16pt'nin üzerinde çok beceriksiz görünüyor. Goudy'nin Truesdell'in hiç düşünemediği büyük boyutlar için uyarlanmış bir versiyona ihtiyacı var. Bir gün sonunda bunun gerçekleşmesini umuyorum.
WD: Kısa bir süre önce Monotype ekibiniz bir dizi eText yazı tipi yayınladı. sabon ve Baskerville ekrana. Ekibinizin yeniden canlanmasını umduğu başka klasik yüzler var mı?
SM: Yakın zamanda piyasaya sürdük Dante ve ITC Galliard eText için yeniden geliştirilmiştir. Yakında Halesworth denen yeni tasarımlarımız var. Carl Crossgrove ) özellikle ekran okuma için güzel. Daha rahat bir okuma deneyimi sağlamak için okuma cihazları için kitap türlerini rafine etmeye kararlıyız. Farklı donanımların farklı donanım aygıtlarında nasıl göründüğü gerçekten dikkat çekicidir - teknoloji ve çözünürlük değişkenleri çok dikkatli ince ayar gerektirir. Birçok harika baskı yazı tipi hiç çalışmıyor.
WD: RIT'den, tıpkı Mac'lerin tasarım endüstrisini ele geçirmesi gibi mezun olduktan sonra, şu andaki kariyerindeki teknoloji dalgası ne kadar etkili oldu?
SM: Zamanlama daha iyi olamazdı. Dijital tipografi işinin her yönü, baskı işi, öngörülemeyen şekillerde azalmaya veya değişmeye başladı. Macintosh'un ustalığı benim kariyerimde önemli bir rol oynamıştı ama sonuçta UNIX ve Windows da oldu. Bence Macintosh, bilgisayarlarla tam zamanlı çalışmaya daha yumuşak bir iniş teklif etti. Bundan önce kod yazarken zor bir zaman geçirdim - Fortran, Basic ve PostScript hakkında öğrendiğimden daha fazlasını unutmuşum.
WD: Bir keresinde bunu söyledin Curlz En gururlu anlarınızdan biri değildi, ama müşterinin brifingine cevap verdi. Bir müşteriyi memnun etmek için ne kadar sıklıkla yaratıcı duyarlılığınızdan ödün vermek zorunda kaldınız?
SM: Bu konuda yalnız olduğumdan emin değilim. Tasarımcılar genellikle müşterilerin istediklerini vermek zorundadır ve bu mutlaka her zaman kötü bir şey olduğunu düşünmüyorum. Bazen teknolojik sınırlamaların (bir kullanıcı arayüzünün önceden tanımlanmış dikey boyutları gibi) kaçınılmaz estetik tavizlere yol açtığı durumlar vardır. Latin harf formları için tasarlanan dikey bir alan içinde, Tay dili veya Arapça alfabeler uydurmak, bunun ortak bir örneğidir. Bir müşterinin belirli bir tarzı akılda tutabileceği zamanlar da vardır ve bunları ne kadar inandırmaya çalışsanız da o estetiği bırakamazlar. Oldukça öznel bir konu olan tip, bu tür bir sürtünme için her zaman risk altında olacaktır.
WD: Müşteri listeniz ev isimleriyle doldurulur: Google, Microsoft, Apple, Barnes ve Noble. Size ilham veren büyük şirketler ile çalışmak nedir ve hiç küçük başlangıçlarla mı çalışıyorsunuz?
SM: İç çamaşırı yazılımdan çok geniş bir müşteri kitlesi için çalıştım. Büyük şirketler özellikle eğlencelidir, çünkü genellikle projeye çok önemli bir teknolojik unsur vardır. Yeni bir ekran için bir yazı karakteri çizmek, dişlerimi batırmayı seviyorum. Yazım hakkında öğrendiğim ve okuyucunun yararı için uygulamaya koyduğum her şeyi hesaba katmak anlamına geliyor. Daha sık olarak, bunlar okuma deneyimini gerçekten önemseyen ve doğru olması için çok çalışacak şirketler. Geçenlerde, özel bir basın setinden el yapımı bir kitap aldım. Bertham Pro yazı biçimleri. Bu dokunsal deneyimde çok fazla ödül var çünkü genellikle camın arkasında piksellerle karşılaşıyorum.
WD: En iyi bilinen çalışmalarınızdan bazıları - Özellikle Droid Sans ve Segoe - Kurumsal yüzleri dostane hale getirmeye odaklandı. Şirketlerden daha fazla insan görünmesini sağlamak için kilit bir talep mi?
SM: Bence kurumsal dünya, artık her zamankinden daha fazla insan olmakla mücadele ediyor. Müşterilerin robotlarla konuşmalarını, şirketlerin yerel malları satın almalarını ve yeşil politikaları uygulamalarını gerektirmekten kaçınmaya vurgu yapılmaktadır. Tüm bu şeyler, markanın üzerinde tanınabilir bir daha sıcak bir yüz koymak istemektedir. Yazı karakterleri ve tipografi iyi mesajlaşmanın anahtarıdır ve bu değişimin bir parçası olmalıdır. Kuşkusuz buradaki zorluk, çok ileri gitmemek ve “güven” ya da “mükemmellik taahhüdü” gibi unsurların marka vaatlerinde kaybolacak kadar rahat görünmesidir.
WD: Kurumsal çalışma, Kiril ve Yunanca da dahil olmak üzere bir dizi latin olmayan alfabe tasarlamanız anlamına geliyor. Size özgü olmayan mektup formlarıyla çalışırken okunabilirliği nasıl değerlendiriyorsunuz?
SM: Yerel olmayan mektup formlarıyla çalışmak, tasarladığınız bölgedeki tür eğilimlerine büyük bir çalışma, alıştırma ve duyarlılık gerektirir. Latince ötesindeki senaryolar için doğru mektup yapısı yapılarını ve oranlarını ayarlamak için dünyanın dört bir yanından dilbilimcilerle çalışmış olduğum için şanslıyım.
WD: Buharı patlatmanın yollarından birinin, harfleri taşa çevirmek olduğunu söylediniz. Bu işlem masanıza döndüğünüzde mektup formları oluşturma şeklinizi bildirir mi?
SM: Bunu sanmıyorum. Aletler çok farklı ve ben bu yetenekleri ofisin içine çekebilmek için yeterince oymadım. Taşlarda çalışırken (kaligrafi ya da el yazısı ile olduğu gibi) harf biçimlerinin görsel algılanmasının daha iyi olduğunu düşünüyorum. Taşla ilgili güzel şey, parmağınızı bir eğri etrafında çalıştırabilir ve garip olup olmadığını anlayabilirsiniz. Tasarımlarımın çoğunun klasik başlık oranlarına sahip başkentleri olduğunu düşünüyorum. Homojen hale getirilmiş genişliklerden ziyade daha yuvarlak O ve daha dar olan E, F, L'ye eğilimliyim.
WD: Droid Sans'ın uzun bir danışma süreci vardı. İlk toplantılarda elinizi havada dalgalandırmaya ve “Bunlar aradığınız droidler değil” demeye hevesliydiniz?
SM: Ha! Aslında hiç değil. Aslında süreç, üretken tasarım işbirliklerine oldukça tipikti. Önceden hazırlanmış ürünlerdeki yazı tiplerinin çeşitli sürümlerini denedikleri için Android tasarımcılarından çok hızlı geri bildirim aldım. Tek zor kısmı, tasarımlar tamamlandıktan sonra ticari bir cihazın kamuya bırakılmasını bekliyordu.
WD: Açık Sans çok benzer Droid Sans, Google neden 'Droid Sans Extended' yerine tamamen yeni bir yazı istedi?
SM: Yazı tipi adlandırma, asla çok hoş bir işlem değildir. Bu durumda, bu yanıt için Google'da marka ekibine ertelemeliyim. Android markalı vs vs Chrome markaları Droid, mobil ekranlar için kasıtlı olarak dardı ancak adında 'dar' yoktu. Açık Sans gerçekten 'genişletilmiş' değil, bu da gerçekten bir seçenek değildi. Yeni bir aile adı, seçtikleri yön.
Droid Sans (solda) ve Açık Sans (sağda).
WD: Açık Sans'ın tatlı bir yeri var mı? Çalışmadığı boyutlar var mı?
SM: Hafifliği çok küçük bir nokta boyutunda kullanarak çok fazla blog şablonu gördüm. Bence küçük yazım yapmak ve çok fazla beyaz alan bırakmak cazip gelse de, her zaman kullanılabilirlik / okunabilirlik ve beyaz alan arasında tutulan bir denge var.
WD: Droid Sans bir beraberindeki serif, ve hatta bir tek aralıklı varyasyon. Neden Açık Serif yok?
SM: Droid Serif, Açık Sans'a eşlik etmeye yeterli kabul edildi. Daha küçük bir xheight olan bir noktada baskı için bir varyant yapmak istiyorum.
WD: Open Sans ile eşleştirilmiş görmek istediğiniz serif veya başka herhangi bir mevcut font var mı?
SM: Açık Sans, dik strese sahip oldukça çağdaş bir hümanist tasarımdır. Gibi sağlam serif tasarımları gibi iyi çalışır Gürcistan,Ysobel ve PMN Caecilia. Şahsen ben bununla pek fazla deneme yapmadım ama nasıl Old Style kitap gibi davranıyor gibi görmek istiyorum Dante ya da Sabon. Bunun güzelce tezat oluşturduğunu biliyorum Bertham Pro çünkü onları uzun zaman önce bir araya getirdim.
WD: Web tasarımcıları genellikle farklı cihazlar için tasarımları iyileştirmek için medya sorgularını kullanırlar, örneğin masaüstü bilgisayarlar için Open Sans'ı kullanabilir ve mobil deneyimler için Droid Sans'a geçebilirsiniz. Bu, tek boyutlu yazı tiplerine dönüş bildirebilir mi, yoksa ölçeklenebilirliğin gerekli olduğunu düşünüyor musunuz?
SM: Bu alanda çok fazla iş var ve kesinlikle gerekli olduğunu düşünüyorum. 240 dpi üzerindeki herhangi bir cihaz, orijinal olarak yazdırılmak üzere tasarlanan ve metinde anemik görünecek tasarımlara neden olur. Aynı yazı tipleri masaüstünde nispeten iyi görünebilir. Optik boyutlandırma için tiplerin ayarlanması için teknikler, ya rasterleştiricideki ayarlamalar ya da yeni taslak tasarımlarında uygulanmalıdır. En zor kısım bir tasarım topluluğunu, bu tür nüanslı şeylerin okuyucu için önemli olduğunu eğitmektir.
WD: Tasarım türünün yanı sıra, web siteleri de tasarladınız. Bina tipi deneyiminiz web sitenizin tasarımlarını nasıl etkiler?
SM: Web tasarımım muhtemelen tartışmaya değmez - Ben sadece bu ortamdaki tipin nasıl çalıştığını anlamak için nasıl yapılacağını öğrendim.
WD: Hem otomotiv hem de havacılık endüstrileri için okunabilirlik testine dahil oldunuz. Daha okunaklı tipte potansiyel olarak hayat kurtarıcı mı? Tersine, kötü tip öldürür mü?
SM: MIT ile yaptığımız araştırma sayesinde okunabilir yazı karakterlerinin zamana bağlı kalma süresini azalttığını ve bu nedenle sürücünün dikkatinin dağılmasını önlemeye yardımcı olduğunu belirledik. Ancak biliyoruz ki, güvenlik, tipografik düzen, renk, kontrast, parıltı, parlaklık gibi pek çok faktör devreye giriyor. Şoföre daha net bilgi vererek sürüş güvenliğine katkıda bulunabileceğimizi umuyoruz.
WD: Tip tasarımlarınız normalde teknik veya markalama sorununa bir cevaptır. Daha yakın zamanda tasarladınız masif, Belli bir tasarım çözümü olarak değil, Sierra Nevada'ya olan sevginizden esinlenilmiştir. Bu süreç her zamanki uygulamanızdan nasıl farklıydı ve gelecekte izleyeceğiniz bir yol mu?
SM: İlham kaynağı birçok kaynaktan geliyor ve Massif sadece çizmem gereken bir kaşıntı oldu. Müşteri yok. Kısacası yok. Yaptığım canlanmalar aynı nedenden dolayı oldu - sadece bir şeyin işe yarayıp yaramadığını görmek istiyorum. Bir müşteriyi kısa bir akılda tutmaktan çok farklıdır. Bir tür sanatçı müzisyeni, belli bir stili ya da bir konuk oyuncu için dinamik gibi çalmak gibi bir şey. O zaman, saatlerinde olmadıklarında kendi ilham kaynaklarını ve ifadelerini keşfetmek istiyorlar.
WD: Teknoloji ilerledikçe, türdeki talepler kaçınılmaz olarak değişecektir. 2093'te tasarımlarınızın herhangi birini canlandıran genç bir tasarımcı göreceğimizi düşünüyor musunuz?
SM: Bu hiç düşünmediğim harika bir soru. Elbette bugün gördüğümüz birçok türün teknoloji ve modadaki değişimler boyunca yeniden gözden geçirilmesi gerektiğini düşünüyorum. Yeni ağırlıklar, ek diller ve OpenType özellikleri, mevcut işime verilen birçok tedavi arasında kesinlikle olabilir. Heck, şimdiye kadar yaptığım her şeye rötuş yapmak isterim. Ama öldüğüm ve gittiğimde işimden herhangi birini yeniden canlandırırsam, tasarımlarımın daha fazla keşif için iyi bir temel oluşturmasını umarım.
Sorularımızı cevaplamak için zaman ayırdığınız için Steve'e teşekkür etmek isteriz.
Öne çıkan görsel / küçük resim, kullanımlar Steve Matteson resmi Doug Haslam aracılığıyla